PUBLIKACJE

Ilość powiązanych elementów: 1

• IV Międzynarodowe Sympozjum - Dzieło muzyczne i jego rezonans

Ilość powiązanych elementów: 1

• Akademia Muzyczna im. Feliksa Nowowiejskiego - wydawca

Ilość powiązanych elementów: 2

• Publikacje:Książki
• Publikacje:Prace zbiorowe

Ilość powiązanych elementów: 1

• Praca zbiorowa nr 26 - Okładka - Dzieło muzyczne i jego rezonans (4)

Ilość powiązanych elementów: 19

• Maillard Jean-Christophe - From Corelli’s Italian Sonata to Couperin’s French Sonade. An Example of Musical Interaction, and the Origin of the Goûts Réunis in the First Years of the Eighteenth Century (Od włoskiej Sonaty Corellego do francuskiej Sonade Couperina: przykłady muzycznych interferencji i narodziny Goûts Réunis na początku XVIII wieku); s. 33-50
• Poniatowska Irena - O recepcji i intertekstualności w muzyce (De la réception et l’intertextualité); s. 9-20
• Martinakova-Rendekova Zuzana - Criteria for Positive Reception of a Musical Work: Do They Exist? (Czy istnieją kryteria pozytywnej recepcji dzieła muzycznego?); s. 21-32
• Moysan Bruno - Le problème des influences dans la constitution de la forme lisztienne (Geneza kształtowania się lisztowskiej formy); s. 51-62
• Lehmann Michel - Shifting Echoes: Die Aegyptische Helena between Richard Wagner and Otto Weininger („Helena egipska” – rezonans wątku mitologicznego); s. 63-74
• Nowak Anna - Rezonans „Chopinowskiej idei muzyki europejskiej” w twórczości fortepianowej Karola Szymanowskiego i jego następców (Resonance of “Chopin’s Idea of European Music” in the Piano Compositions of Karol Szymanowski and his Successors); s. 75-84
• Mielcarek-Krzyżanowska Barbara - Karola Szymanowskiego idea folkloryzmu jako inspiracja twórcza (Karol Szymanowski’s Idea of Folklorism as Creative Inspiration); s. 85-96
• Tatarska Janina - Etiudy Chopina jako źródło inspiracji w twórczości kompozytorów polskich (Chopin’s Études as the Inspiration Source in Works by Polish Composers); s. 97-110
• Kostka Violetta - „The Beggar’s Opera” J. Gaya i J. Ch. Pepuscha oraz jej nowe wersje autorstwa F. Austina, K. Weilla, B. Brittena i innych (“The Beggar’s Opera” of 1728 by J. Gay and J. Pepusch and the New Versions by F. Austin, K. Weill, B. Britten and Others); s. 111-120
• Zieliński Michał - „Ma Mère l’Oye” Maurycego Ravela. Od fortepianowego oryginału do orkiestrowej feerii barw (Maurice Ravel’s “Ma Mère l’Oye”. From the Piano Original to the Orchestral Extravaganza of Colour); s. 121-134
• Szczurko Elżbieta - Pieśni bawarskiego rękopisu „Carmina Burana” w kantatach Carla Orffa i Antoniego Szałowskiego (Songs from the Bavarian Manuscript of “Carmina Burana” in the Cantatas of Carl Orff and Antoni Szałowski); s. 135-150
• Kopytsa Marianna - Receptywne aspekty dziedzictwa epistolarnego Grażyny Bacewicz i Borysa Latoszyńskiego (Receptive Aspects of the Epistolary Heritage Left by Grażyna Bacewicz and Borys Lyatoshynsky); s. 151-160
• Literska Barbara - adeusza Bairda utwory „na zamówienie” (Tadeusz Baird “Commissioned” Pieces); s. 161-176
• Beregova Olena - Twórczość dramatyczna współczesnych kompozytorów ukraińskich: aspekty receptywne i komunikacyjne (The Dramatic Output of Ukrainian Composers: Receptive and Communicative Aspects); s. 177-186
• Chalupka Lubomir - Przemiany stylu słowackiego kompozytora Ilji Zeljenki jako indywidualna interpretacja rezonansów (The Slovak Composer Ilja Zeljenka’s Style Development as his Individual Transformation of Resonances); s. 187-204
• Malecka Teresa - O rezonowaniu historii w życiu i twórczości Henryka Mikołaja Góreckiego (On the Resonance of History in the Life and Art of H.M. Górecki); s. 205-228
• Przech Violetta - „Requiem” Zbigniewa Bargielskiego. Rezonans idei gatunku? (Zbigniew Bargielski’s “Requiem”: A Resonance of Ideas); s. 229-248
• Mikelsone Anita - Resonance of Modernism in Latvian Music (Rezonans modernizmu w muzyce łotewskiej); s. 249-260
• Gronau-Osińska Alicja - Wpływ rozwiązań technologiczno-formalnych i estetycznych Iannisa Xenakisa na moją twórczość (The Influence of Technological, Formal and Aesthetic Solutions Employed by Iannis Xenakis on my Work); s. 261-276